Qué sienten los personajes frente a aquellas cosas que hacen, qué es lo que el mundo les exige, o, mejor dicho, qué es lo que nosotros los espectadores esperamos real y profundamente de ellos. O qué queremos de ellos, porque Hasta los huesos opera largamente más en el plano emocional que intelectual, y esa es una de las razones del tipo de enrarecimiento que produce su tour de forcé, su mezcla de géneros y tonos: romance, fábula del crecer (coming of age), canibalismo, thriller, onda retro, etc.       

La película es tan repugnante como conmovedora, dualidad complementada de las muchas cosas cautivantes que el filme es al mismo tiempo y, si bien esto tiene el potencial de fortalecer, en vez, tropieza con un guion que se va hundiendo poco a poco conforme le entra el agua de lagunas transparentes. Así, la novela de DeAngelis se transforma en un espectro que, una vez pasado el prometedor primer acto, empieza a importunar con recordatorios poco amigables sobre aquello que no se está mostrando.

El festival, en su punto intermedio entre el interés musical y cinematográfico, se decanta por lo general por el primero de estos elementos a la hora de promocionar las obras. Ahí radica tanto su interés como la inseguridad para el público cinéfilo, que le toca armar su festival desobedeciendo lo que siempre se le ha enseñado, guiándose por el qué y no por el cómo.